Il personaggio dell’investigatore, restauratore e ricercatore di antichi manoscritti e papiri, creato da Mario Capasso, papirologo di fama internazionale, questa volta va in Egitto per recuperare sette codici che contengono i drammi perduti di Euripide. Avventure e colpi di scena

Una riflessione sulla 59/ma Mostra internazionale di Venezia, dopo la lunga pausa dovuta alla pandemia, per “scoprire come i linguaggi dell’arte dei vari Paesi siano mutati nelle solitudini e nelle pressioni del difficile periodo trascorso”. È questo l’intento di due studiose, Vittoria Biasi e Edwige Bilotti, nello scrivere quest’agile pubblicazione. Vittoria Biasi, già docente di storia dell’Arte all’Accademia di Belle Arti di Firenze, vicina agli artisti interpreti della monocromia bianca e dei linguaggi della luce, si dedica alla critica teorica. Tra le pubblicazioni principali: Memorie del bianco, Accordi di luce, luce d’arte per l’arte; Architetture del bianco, White & White; Korea and Italy; Walking on the White Side. Organizza mostre nazionali e internazionali con attenzione a scenari e dialoghi interculturali tra India, Corea, Thailandia. Partecipa con un progetto speciale alla quarta biennale del “Fin del Mundo”, è curatrice in V Biennale Libro d’Artista di Cassino. Ha fondato il sito www.lebiennali.com. Del bianco, Vittoria Biasi non ha fatto solo un campo di studio e di ricerca estetica, ma anche un segno identificativo, quasi un sigillo: veste perennemente di bianco in tutte le stagioni e del colore della luce sono gli arredi della sua casa. Edwige Bilotti, l’altra autrice d questo volumetto, è teorica della World Systems Analysis, docente all’Università La Sapienza di Roma, Adjunct Professor alla Binghanton University di New York, è impegnata nell’economia solidale. Ha collaborato con Carlo Bilotti alle attività e alla realizzazione del Museo Bilotti di Roma, di cui è presidente, e del Museo all’aperto Bilotti di Cosenza. Tra i suoi libri: The Rise of East Asia; Il lavoro delle donne nello sviluppo del capitalismo; Il capitalismo asiatico nell’analisi del sistema-mondo. In questa riflessione delle due autrici sulla 59/ma Biennale sono contenute alcune critiche: della presenza italiana è stato detto pochissimo, se non fosse stato per il Padiglione

Strutture e decorazioni identificabili con i resti del Teatro di Nerone sono tornati alla luce in una indagine archeologica condotta dalla Soprintendenza Speciale di Roma nella corte interna di Palazzo della Rovere, sede dell’Ordine Equestre del Santo Sepolcro di Gerusalemme, di cui è Gran Maestro il Cardinale Fernando Filoni.       Lo scavo ha restituito una articolata stratigrafia, che dalla tarda età repubblicana arriva fino al XV secolo. «Si tratta di una scoperta di eccezionale importanza – spiega Daniela Porro, Soprintendente Speciale di Roma – che testimonierebbe uno straordinario edificio di età giulio -claudia, il teatro dove Nerone provava le sue esibizioni poetiche e canore, noto dalle fonti antiche ma mai ritrovato. Di grande interesse anche i rinvenimenti medioevali e moderni, che arricchiscono le conoscenze storiche e topografiche sulla evoluzione di una importante area della città. Ottimi risultati scientifici conseguiti grazie alla proficua collaborazione con l’Ordine Equestre del Santo Sepolcro di Gerusalemme». A nome dell’Ordine equestre, proprietario di Palazzo della Rovere, il Governatore Generale Ambasciatore Leonardo Visconti di Modrone ricorda: «Nella sede dell’Ordine, che finanzia istituzioni caritative in Terra Santa dove sono accolti cristiani e non cristiani in uno spirito di dialogo e di apertura interreligiosa, sono state avviate attività di scavo e di studio in collaborazione con la Soprintendenza, nella consapevolezza della responsabilità per la proprietà di conoscere, tutelare e valorizzare un Palazzo così importante sotto il profilo storico, archeologico ed artistico». In antico l’area di scavo, iniziato due anni fa sotto la direzione scientifica di Renato Sebastiani e proseguito da Alessio De Cristofaro, archeologi della Soprintendenza, e condotto sul campo dall’archeologa Marzia Di Mento, si trovava all’interno degli Horti di Agrippina maggiore. La vasta tenuta della famiglia giulio claudia, dove Caligola aveva costruito un grande circo per le corse dei cavalli e Nerone realizzato un teatro, di